中国主旋律——守得云开见日出的新电影
一方面是《十面埋伏》《无极》语不惊人死不休一掷千金浮华空洞的大场面，另一方面是中国新电影人的整体沉默寡言。两相对比，引人深思。
作为一部历时四年的爱国电影的独立制片人，我深有感触地认识到，与韩国电影新生代力量层出不穷、五彩缤纷、红火热闹相比，中国电影仍然品类单一、青黄不接，有待进一步转变升级！
造成这种困境的原因无疑是多方面的（包括历史、政治、经济、文化等环境的影响）。例如80年代末90年代初中国经济体制改革之际，中国电影一般都是由国家出资（即电影制片厂出资）投拍，以及统一组织院线发行放映，这就为一批批新生代影人提供了创作、成长的空间，同时也为反映中华民族精神的主旋律影片铺就了道路，而第五代（张艺谋等）正是搭上了这体制改革的最后末班车，为其在后来的市场环境中奠定了必要的基础。
与他们相比，随后的影人们则处处面临尴尬考验，举步维艰的生存境遇，尤其当新影人想拍真善美的主旋律影片时，就会被说成是“题材不商业”“这是国家和社会的事，跟个人没关系”，真有身不逢时之痛！
一方面是中国观众花了钱也看不到好电影，不断失望抱怨中国电影的品位和素质。另一方面是真正的中国新影人全凭个人微薄之力在商业大潮中奋勇搏击誓死守卫心中的电影艺术圣坛，焦急等待着云开日出与观众见面的那一天；一方面是造价高昂“大腕”级商业炒作，另一方面是资本对新影人的古怪挑剔和回避；说白了商业化就是见钱开眼，追名逐利，有锦上添花，无雪中送炭的！敢为天下先替“国家、社会、新人、未来”冒险的机构、企业真是少之又少！院线发行虽然出台改革措施仍是各自为政、条块分割，在商业利益驱动下，多数仍以放映进口片为主，形式上安排些国产片放映，实质上不予重视，更谈不上努力宣传。这样国产片的新作问世难了，观众看到新鲜面孔也自然更难。（当然新影人首要提高自身素质创作出感动人的作品是前提了。）
而就韩国电影来说，韩国政府早就开始了对本土国产电影市场的培育，他们高度认识到电影是一个国家的民族精神的文化载体，一向重视本民族文化传统的继承和发扬的韩国政府推出了多项扶助政策措施，在电影投资和院线发行上，都有硬性指标、硬性规定、强制推行，即使一开始韩国国民不欣赏不看好本国电影的制作水平，但经过大量韩国新影人有效而激情的探索后，韩国国产片如雨后春笋般迅速崛起，而且制作水准越来越高，题材内容越来越新，不仅赢得了本国观众的认同，更是成为了国际影迷们的新宠，开创了韩国电影在艺术和商业上的国际地位，日本首相不都成了裴勇俊的追星族么！
同样，法国政府和民间机构也一直对电影新人提供不遗余力的资助和支持。这是法国电影多年来一直能与好莱坞分庭抗礼的基石，也是法国文化艺术生命力强旺的一个佐证。
我认为，主旋律影片绝不代表没有票房、观众、市场和商业卖点。那些中国三五十年代的经典老片和国外的主旋律题材就很受欢迎！而问题就在于，现在的中国观众往往要从外国的主旋律片中去找感觉，如从韩剧中体味我们的传统文化精髓，这不能不说是中国当代电影人的悲哀！更为可怕的是，在只顾追逐商业利益迎合市场潮流的趋势下，对民族精神和优良文化传统的漠视与扭曲，及其对整体国民素质所造成的不良影响。
当观众们纷纷呼吁中国多些好电影时，有抱负的中国新影人也正在河的彼岸摩拳擦掌、翘首企盼，真的，让我们共同努力，相信见面的这一天不会太久！
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